臺北數位藝術中心（Digital Art Center, Taipei，以下簡稱DAC）的前身為士林第五肉品批發市場，在馬英九擔任臺北市長期間，鑒於各國官方與民間均投入資源設立數位藝術中心或媒體中心，為鼓勵臺灣民間團體推廣數位藝術而設立，於2005年進行規劃設計，2006年變更為機關用地，由臺北市文化局委托「數位藝術基金會」經營。「數位藝術基金會」由舉辦多年科技藝術展演與台北數位藝術節，與長年推廣科技藝術的「在地實驗」（ET@T）負責人黃文浩籌組，2007年成立後，DAC於2009年6月對外正式營運。相較於美術館空間，DAC最初的定位便是以研發、實驗、創作、育成與交流等為其核心目標，中心設立包含展場空間、網路服務區、互動裝置實驗室、攝影棚等設施。

開館前後共舉辦11屆「台北數位藝術節」，DAC除了為國內外數位藝術創作提供技術發展與交流外，亦長期舉辦聲音、數位製造/控制、技術開發等工作坊與講座等，成為臺灣數位藝術與技術創新的重要基地，2012年以新媒體藝術策展為主的「噪咖事務所」開幕，2013年合作創立結合數位製造與實驗創新的「動態自造實驗室」（Fablab Dynamic），成為臺灣連結國內外數位藝術中心、機構與當代藝術交流的重要平臺。但2015年市議員陳孋輝要求臺北市文化局檢討營運方針、主張刪除DAC補助預算，另以館所參觀人數不足作為檢討標準。除了2016年預算遭刪減外，文化局更向數位藝術基金會發文表示合約於2017年3月6日終止，並於同年4月暫時熄燈，此舉引起臺灣藝術學界一陣譁然。

2018年開始，DAC由台灣視覺藝術協會（以下簡稱視盟）接手營運，時任執行長駱麗真表示，由於DAC的經費與過往編列條件的落差，使得定位上難以像過往以研發與實驗為首要目標，核心目標將轉為以數位藝術為基礎的藝術發展，從藝術教育延伸和鄰里社群溝通，以及數位藝術相關專業的策展人，與藝術行政經驗的建立與傳承。2021新任執行長黃博志提出DAC hub的概念，將透過藝術家、設計師對公共空間的介入，邀請鄰里的參與，逐步將內外公共空間轉為友善社區的環境，期許成為促進臺灣數位藝術計畫與藝術家創作的實現基地。2021年第十六屆台北數位藝術節「無邊庇護所」策展人陳湘汶（現為DAC藝術總監）受訪時，便認為DAC應從機構本身的中小型機構特質出發，思考自身在獎助分層中的角色，以及如何橫向連結、累積與串連不同的資源與網路，於此屆開始同時在外部場域與中心內辦理數位藝術節。（文／陳韋綸／2022）

參考出版品：
黃文浩，《給下一輪台灣數位藝術的文件：2006-2016》，台北市：典藏藝術家庭，2017。

參考網路資料：
拉菲，〈專訪台北數位藝術中心執行長—黃文浩〉，全球華文藝術網，2012.3。（http://artnews.artlib.net.tw/446/cover.html）
高子衿，〈命途多舛的台北數位藝術中心〉，典藏今藝術，2016.11。（https://artouch.com/art-news/content-3452.html）
林怡秀，〈以參觀人數決定實驗發展 台北數位藝術中心的不明將來〉，典藏今藝術，2016.12。（https://artouch.com/art-views/content-3170.html）
蔡昀芝，〈從臺北數位藝術中心「被閉館」，看政府的「佛系」文化推廣〉，關鍵評論，2018.5。（https://www.thenewslens.com/article/95150）
張玉音，〈視盟「入厝」台北數位藝術中心：重新定位科技與鄰里〉，典藏今藝術，2018.6。（https://artouch.com/art-views/content-4142.html）
ARTOUCH編輯部，〈藝術家黃博志接任臺北數位藝術中心執行長，打造DAC Hub，典藏今藝術，2021.03。（https://artouch.com/art-news/content-35576.html ）
陳晞，〈How Do You Turn This Off ? 專訪策展人陳湘汶： 2021 臺北數位藝術節「無邊庇護所」〉，非池中藝術網，2021.12。（https://artemperor.tw/focus/4506 ）
陳泰穎，〈藝術與數位的光：探訪台北數位藝術中心〉，數位典藏與學習電子報，第八卷第七期，2009.7.15。（https://newsletter.teldap.tw/news/InsightReportContent.php?nid=2864&lid=25）