「邊陲文化」於1992年4月由郭憲昌、李昆霖、莊秀慧三位畢業於文化大學美術系的創作者所組成，地點位於臺南文化中心附近的崇明路上。1993年時搬至民族路和北門路交叉口的二樓，並且整修內部、裝潢。1995年由於租金問題，再搬遷至海安路上一棟老屋。每一次的換屋都讓「邊陲文化」成員重新思考作品與空間之間的關係。

九零年代初的臺南，主要的藝文空間除了「高高畫廊」為重要的現代藝術推手外，其它的展覽場地如「臺南文化中心」與「中華藝文中心」，多難以接受前衛藝術類型的創作。由於三人畢業後回到家鄉臺南，發現臺南相較於就學時期所生活的臺北，藝術生態發展的狀況不盡相等，思索之後決定以「邊陲文化」的語意，代表在臺南的空間所實踐的實驗與現代藝術精神，對比當時臺北現代藝術環境的邊陲。不過成員也強調選擇邊陲，並不代表自己是邊陲，而是當藝術家面對自身，就是中心了，而當時李昆霖打造了一面手寫刻印「邊陲」，兩個字中間有一把榔頭，標誌著一種打破框架的思考方式，重新思考邊陲與中心的相對關係。

由於當時沒有公部門的補助機制，空間營運主要以成員繳交會費的方式運作，類似「合作畫廊」定期分享創作，展覽內容則包含內部成員的創作個展、會員的聯展與邀請的藝術家展。1995年「邊陲文化」邀請從法國留學回來的藝術家湯皇珍舉辦個展「臭河戀人」。當時湯皇珍的激進與面對身為藝術家創作的純粹，讓空間成員重新思考在合作畫廊運作狀態下的「邊陲文化」，其固定的繳交創作方式，失去了給予一個藝術家在創作上所能發揮的特質，因而最後決定暫停營運。空間結束後，李昆霖加入「新樂園」與「原型藝術」，而其餘成員亦持續創作。

2016年「齁空間」曾一度策畫「邊陲微光－台南早期藝文空間調研展Ｉ」，連結這兩個都以臺南老宅作為藝術基地的空間，透過田野調查文獻、文獻分析、座談等活動，並邀請當時活躍的邊陲文化成員展出，重現當年的部分作品，重新回看臺南九零年代初「邊陲文化」所發生的各項重要活動。（文／劉文琪／2019）
　
　
參考網路資料：
．侯昱寬，〈如果不曾見識到，青春不會如此精彩─邊陲文化〉，觀察者藝文田野檔案庫，2012
(https://aofa.tw/?p=35)
．簡丹，〈二號公寓和邊陲文化〉1992.5.01自立早報，伊通公園
(http://www.itpark.com.tw/archive/article_list/19)
．楊佳璇策畫，「 邊陲微光 – 臺南早期藝文空間調研展Ｉ」，齁空間，2016
(http://howlartspace.blogspot.com/2016/02/blog-post.html)
．蕭瓊瑞，〈有機的符碼 李昆霖的藝術發展 〉，李昆霖個人網站，2014
(https://reurl.cc/pDL2ba)
．楊佳璇，〈主流之外的集結場域─「替代空間」在臺灣的早期發展〉，觀察者藝文田野檔案
(https://aofa.tw/?p=31)