卡漫世代

2004年陸蓉之在台北當代藝術館策劃「虛擬的愛—當代新異術」展覽，除了引介「日本新普普」藝術家，也提出一種從亞洲出發的「動漫作為新世紀美學」觀點，引發廣大迴響。陸蓉之的研究中說明「動漫美學」具有四種特徵緊扣著21世紀的命題：第一是青春不老的形象實現了人們對人工美的追求；第二是數位時代更多元的圖像化語言；第三是電子媒介所釋放的光線、色彩與空間感；第四是跨領域協作的生產模式。她進一步提到此種美學是透過數位科技傳播，它提供了一種超越實體存在的「新現實」。

此外，2007年黃建宏提出和「新世代」有關的「微型感性」論述，將「虛擬」視為藝術家得以逃逸政經現實的空間。高千惠2010年發表〈Q力量的集合：台灣新世代「微／軟論述」的生產情境〉一文回應，她將當時其它流行用語諸如「草莓族」、「御宅族」、「卡漫世代」、「頓挫世代」等等視為可用來辨識某一世代的詞彙群集。這一世代創作者的社會觀大多來自東亞都會式生活經驗，大眾媒體、次文化、消費文化、網路訊息等等是創作者日常所知所覺，「超扁平的感官經驗」、「無疆界的溝通」在在形塑這一代的美學主體。高千惠更強調在資訊的吸收相對容易的條件下，創作者的創作往往資訊多於直覺、策略高於即興、研究重於表現；面對被指為「弱勢」的無奈，這一代創作者用一種「Q轉彎」的態度接受被貼標籤，策略性地標示出具識別性的「新世代美學」，如2008年蘇育賢發起的「CO-Q」計畫。（文／楊傑懷／2019）
　
　
參考出版品：
．黃建宏，〈新感性：「可愛」與「放空」作為一種氣象生理學〉，《一種獨立論述》，田園城市文化出版，2010
．黃建宏，〈微型感性：概述新感性的社會性〉，《一種獨立論述》，田園城市文化出版，2010
．吳垠慧，〈無敵鐵金剛來了，然後？—台灣卡漫風格藝術再探 〉，《今藝術》190期，2008
．高千惠，〈卡漫世代的青澀性感美學〉，《今藝術》190期，2008
．高千惠，〈Q力量的集合：台灣新世代「微／軟論述」的生產情境〉，《今藝術》207期，2010
．王柏偉，〈卡／動漫世代的批評〉，《藝外雜誌》，2011.06

參考網路資料：
．陸蓉之策展，「3L4D ─ 動漫美學新世紀」
(http://www.artmap.com.tw/_3l4d/3l4d-about-2-0.htm)