畫布是相當傳統的繪畫載體，是因為現代科技的進化，以前棉麻的現在可能用了化纖替代，經緯線織布形式也一直大概如此沒太大變化；現在的我們對｢畫布｣倒有更多和更廣的解釋和認定，許多當代藝術家和藝術品收藏未必只認定原來的畫布才是｢畫布｣。傳統油畫布的底膠通常以亞痲仁油調和，裡頭會加入動物膠、鋅粉、樹脂、石膏等等都不一定，主要作用在於填補布紋，這可以讓畫家運筆順暢，不致使顏料被布面吸注。除了油性底膠，也有水性底膠製成的畫布，它的用途比油性的廣很多，尤其因應近代壓克力畫的興起；油性底膠的畫布，會讓水彩或壓克力畫剝落。
不管油性或水性底膠製作的畫布，只要溫濕度、光線不對，其中布質、動物膠、樹脂劣敗滋霉硬化問題會隨著時間一一浮現，還有一種是畫家自己創作時材質運用不當或搬運碰撞也是，讓畫產生各種病變和損壞。許多以畫布繪成的名畫或多或少都有龜裂現象就在這裡，以畫布作畫的歷史興盛於15世紀的文藝復興時代，距今也差不多500年，這類材質創作到目前，大多得要進行｢化療｣工程才能還原修復重見天日，聽說蒙娜麗莎已經被修了70多次。不只畫布，畫紙的作品也有各式保存的困難，不過，台北國立故宮博物院至今藏有1600多年前王羲之的快雪時晴帖，縱使這可能是唐代摹本，也早於藝大利文藝復興1000到500年之久，接著宋代的紙質繪畫便大行其道，流傳至今的瑰寶也不勝枚舉，即使把時間推到元朝，也只是歐洲文藝復興的開端，那時候畫布的使用還沒興起呢。
是布是紙，實與保存沒有太大關係，所謂的市場偏好，只能說，是一種意識吧！剛剛好，藝術是一種意識的展現。
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