燕子之城（2006）

「燕子之城：移民、後／殖民記憶與新台灣色彩」（以下簡稱「燕子之城」）是陳香君2006年的策展計畫，場地以新樂園藝術空間為起點，連結周圍幾處具象徵性的場所——過去作為美國大使官邸的光點台北、移工的聚會所聖多福天主堂、日治時期稱為五條通、六條通的中山北路街道以及林森公園等。邀請了視覺藝術、社會運動、紀錄片以及音樂等領域的八組創作者，分別是Channel A（林宏璋、李國民、孫達夫和愛拉・萊德組成的團體）、吳平海、林筱芳、周靈芝、陳明秀、殷寶寧、黃孫權以及劉莉莉。其命名引用自義大利作家卡爾維諾《看不見的城市》：「馬洛吉亞由兩座城市組成，老鼠之城與燕子之城；兩者都與時俱變，但是它們之間的關係卻不會變，後者是正要從前者解放出來的城市。」

「燕子之城」所處理的後殖民議題雖然在90年代一些展覽中有不少實踐，但多僅止於日治時期留下的文化影響，移工與新住民所造就的新社會景觀是首次被討論。涉及到全球化影響下的人口移動、多元文化與少數族群議題緊扣著國際藝術的潮流，帶出此展覽相當迫近的當代性。從日治、國民政府到冷戰時期美軍進駐，殖民者皆為都市遺留產業或文化痕跡，全球經濟結構變動後，湧入一波來自東南亞的新住民再次改變都市風貌，交錯出複雜多元的文化和歷史。陳香君提出一種「特定環境的裝置」策展概念，仔細考慮了展覽地點的歷史與現況，以當代藝術的方式描繪出臺北豐富的都市紋理。（文／楊傑懷／2019）
　
　
參考出版品：
．伊塔羅・卡爾維諾，王志弘譯，《看不見的城市》，時報文化出版，1993。
．游崴、新樂園藝術空間，《繼續，新樂園——台灣當代藝術文件 1995-2008》，原點出版，2008。
．馮馨，〈展覽如何發生——從「燕子之城」（2006）回望「盆邊主人」（1997）〉，呂佩怡主編，《台灣當代藝術策展二十年》，典藏藝術家庭出版，2015。

參考網路資料：
．「燕子之城：移民、後／殖民記憶與新台灣色彩」，新樂園藝術空間
(http://www.slyartspace.com/ShowExhibition.aspx?poid=313)
．「燕子之城：移民、後／殖民記憶與新台灣色彩」，視覺藝術策展資源平台
(https://curator.ncafroc.org.tw/curating/exhibitions/post-5812/)