機構測量
行為藝術
裝置藝術
其他
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2016
Archive, performance, readymade
尺寸依場地而定
──「咦？那個人是藝術家請來的表演者嗎？」
──「不，他就是藝術家本人」

──「他住在這裡？」
──「是的，他就住在這裡，赤裸地被觀看、甚至是觀察。」

「我和這個場域的關係，除了一個展演的白盒子、蒐藏的空間之外，在這個被賦予了政治性意涵的場域裡，還有甚麼其他的可能性？」─騆瑜
​
漢斯貝爾丁（Hans Belting，德國藝術史和理論學家）曾提到在一座美術館裡「我們是否能夠擴充展覽的意涵或豐富展覽的面向，亦即至今的美術館概念未曾提供、或無法容忍的面向。」而對於創作者來說，如何面對身為藝術家與機構之間的關係？在美術館開放時間之外，我能做什麼？身為一個藝術工作者，當作品進入藝術機構與蒐藏系統之後，是否就跨越創作生命，進入藝術史所構建的經濟社會機制當中？我想藉由這個作品，以創作者的身體經驗介入美術館已完備的機制體系，將生活、工作、創作、展覽等場域集合，進行為期一個月的行為實踐，我的入住與生物軌跡等行為將成為作品被觀看與24小時監控；提問藝術機構、展覽機制與藝術家之間的關係與角色。

對我來說，這是一個與機構共同完成的作品，顛覆機制的象徵，同樣也是機制體系與創作生產的介入、一段對於機構的測量與旅行。在展場生活的時間內，與生命共構的行為牽引創作者與機構、美術館機制的關係，在重複的身體經驗中脫離慣例，「藝術生產」與「美術館展演機制」的界線象徵逐漸模糊化，時間與空間的規範被破壞並賦予新的意義，以反叛與融合作為藝術生產方法，使創作者的「身體／行為」與一段「創作生命」的體制化成為介入的可能。
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藝術家
謝騆瑜
謝騆瑜，臺灣跨領域藝術家，也是在臺北市立美術館舉辦個展的藝術家中最年輕者，近年旅居紐約、西班牙、印度、新加坡、南韓等地進駐創作。其創作多以觀念為主體，發想自當代生活與歷史檔案誌，轉譯成充滿想像與內蘊力量的作品。創作媒體多元，使用媒材包含行為藝術（Performance）、複合媒材（Mixed Media）、現地製作（Site-Specific Installation）的裝置作品等。騆瑜的作品透過亞洲女性的身體形式轉譯文化、精神、肉體的苦難，創造迷人的視覺畫面與強烈的身體感。

近期展覽經歷包含個展《無限的檔案》於臺北市立美術館、《過去的未來》於印度TIFA、《2019 國際實驗錄像藝術節》於西班牙畢爾包、2019《挪威數位藝術雙年展（The Wrong – New Digital Art Biennale）》、2020《Solitude Theater》於南韓首爾以及2021《越後妻有大地藝術季（Echigo-Tsumari Art Triennale 2021）》等。
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