輪迴的縫隙
行為藝術
裝置藝術
錄像藝術
其他
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2016
行為、錄像、檔案
尺寸依場地而定
〈輪迴的縫隙－臺北市立美術館計畫〉是我住在美術館期間，以美術館裡監控展場的錄像為媒材迴放，藝術家於住在美術館期間，辨識自己當下的身體行為狀態進行連續的剪輯，再以被剪輯的影像身體為依據，將身體行為自我建
檔與數據化成文件；呈現「生活在美術館裡，被美術館監控的人」與「被美術館監控的身體作品」之間的臨界狀態。

這組文件化的作品從觀念出發，延續《機構測量》住在美術館裡的計劃，疊合美術館作為公共空間與集合各種意識形態的載體，以及藝術家個體身分的私密性差異；這次特定場域的空間經歷突顯對於我自身存有處境的失語與刺激，藉由藝術家的身體在公領域的觀看與被觀看、紀錄與被記錄、監控與被監控、描述與被描述之間，行為及儀式般的身體成為介入機構監控系統的載體，一次又一次的行為顫抖、近乎瘋狂的自我建檔成為區隔每列數據化檔案的路徑，揭示自由的身體試煉成作品，介入藝術機制成為互存的主體，也藉由在展場生活與創作這件作品的儀式性行為，追問藝術生命，在公共空間的領域循環認證觀者、藝術家、作品和美術館的關係。
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藝術家
謝騆瑜
謝騆瑜，臺灣跨領域藝術家，也是在臺北市立美術館舉辦個展的藝術家中最年輕者，近年旅居紐約、西班牙、印度、新加坡、南韓等地進駐創作。其創作多以觀念為主體，發想自當代生活與歷史檔案誌，轉譯成充滿想像與內蘊力量的作品。創作媒體多元，使用媒材包含行為藝術（Performance）、複合媒材（Mixed Media）、現地製作（Site-Specific Installation）的裝置作品等。騆瑜的作品透過亞洲女性的身體形式轉譯文化、精神、肉體的苦難，創造迷人的視覺畫面與強烈的身體感。

近期展覽經歷包含個展《無限的檔案》於臺北市立美術館、《過去的未來》於印度TIFA、《2019 國際實驗錄像藝術節》於西班牙畢爾包、2019《挪威數位藝術雙年展（The Wrong – New Digital Art Biennale）》、2020《Solitude Theater》於南韓首爾以及2021《越後妻有大地藝術季（Echigo-Tsumari Art Triennale 2021）》等。
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