空間視場合而定
「戰後台灣政治史」中描述著1996年具有無限潛力改變島嶼命運的幾顆飛彈，在黑暗的夜裡飛過遼闊的海面，沒有真的穿越島嶼上空，而只是在電視機前短暫的留下火光，並墜入海底。螢幕上充滿噪點的黑畫面裡，島上的燈火或許是導彈如同幽靈般視覺的唯一指引，在音速的飛行之下，倉促一瞥的島嶼燈火，是否是瞥見島嶼未來的一種方式？「高速落海」透過攝影機置於移動機械上的幽靈之旅，從軌道上的交通工具，從車輛、船隻到無人機，在不同速度之下成為穿越島嶼並觀察的方式。光學的折射來自於光線經過了不同行進速度的介質，隨著速度得改變，行進的路線也同時產生偏差，並且明顯反映在視覺上。從光學的折射現象，到影像在媒體間傳播的差異，這些穿越海洋的視覺折線，改變我們對於現實的認知，與在不同速度下的不同現實。
在博物館、古籍收藏室中，時間似乎被透過某種秩序編排到架上與陳列櫃裡，從第一本書到最後一本，一個個時代被緊密的濃縮、編寫在紙本又或者是破碎的文物之上，從17世紀木櫃這端到短短距離十公分處或許已經經歷了一百年的時間，不同的年代組合在架上成為一個實體的時間軸。沿著老舊的玻璃櫃邊緣走著，或許五分鐘就經過了地球的生命週期，這段身體自由選擇且體驗的過程，當然也可以花上數百或上億年的時間，而目光可及的展覽間末端，正等待著的是已經過去的當下以及想像中的未來。觀看博物館的經驗成為作品「故事線」的出發點，一般在非線性剪輯軟體中的工作空間：時間軸，轉化成為實體並放滿不同文件及元素的長桌，書冊、影像輸出、實體化石在桌上構成可擁有自由觀看順序與方向的時間軸線，與一段無法被實現在動態影像中的時間。
