尋找曼荼羅｜花落春未盡–木質材料｜未來的應許
雕塑藝術
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2023
綜合媒材
175x80x33cm
2020 – Present
「尋找曼荼羅」主題下的第二個系列是「花落春未盡」。

20世紀末身為青壯年時期的楊茂林，放下他已經立功立名的繪畫，轉身從木料開始摸索學習雕塑，因繪畫在當時已是他十分熟稔的材料與表達手段，失去了可破可立的冒險心情；但經過漫長的醞釀，現在他又從「黯黑的放浪者」開始回到畫布，實現他腦中思及「繪畫」的所有新可能性，「以無法之法恣情揮灑，以歡快的腎上腺素迎接即將遭遇到的繪畫世界所有魔界妖怪，被祂打敗，然後打敗祂。」楊茂林如是說。

但是畫布的挑戰對他而言顯然還是不夠刺激，「花落春未盡」系列的起手式，楊茂林又揚棄了相對安全的、在框架裡走筆的畫布，而是以「木板」繪畫，作為他新實驗的起點。

楊茂林的木板畫與古代的木板上繪畫完全不同，楊茂林是在他收藏多年的原木料及老木圓桌板上作畫，保留木板不規則的原型、不掩藏木板的質地與肌理，而是依傍著木材生長、雷劈蟲噬的大自然吻痕一起入構圖，將這些都融入其繪畫內容的情境與敘事；而為了運用木材的色澤紋理以豐富作品的繪畫性與溫度，保留的木質底就與古代打底成畫布效果的木板畫完全不同，而且不同的木材之間在吸水、斥水、吸油、斥油的特性上又有很大的差異：在木板原材上繪畫可以說隨時都在實驗，隨時都在摸索適合不同木材的新方法，同時也因此隨時會有新的驚喜。

為了保留木紋的趣味，楊茂林「花落春未盡」系列木板上的繪畫手法，以反覆薄擦、薄染地層疊，密密點繪出色彩的濃淡與明暗。因此，此系列作品有一觀看方式―觀者若以手機對著畫面放大來看，會赫然發現許多部位是以無數細點，點畫而成，在驚異妙處窺見楊茂林所謂「以無法之法恣情揮灑」的奧義。
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楊茂林工作室

藝術家
楊茂林
楊茂林崛起於狂飆的1980年代，創作初期，他突破禁忌，挑戰政治與社會的權威，展現強烈的批判態度。充滿張力、令人振奮的繪畫風格，以及聳動的視覺意象，微妙地對應著1980年代台灣解嚴前後政治、社會轉型的實態。來到「後解嚴」的1990年代，面對逐漸成形的全球化態勢，國際化與本土化之間的糾結更形複雜，楊茂林創作的面貌從政治行動轉換為歷史文化的追溯。他挪用｢MADE IN TAIWAN｣（台灣製造）為標題，嘗試從台灣政治、歷史，以及文化批判的角度，廣泛地探索藝術形式、題材表現的可能性。

「MADE IN TAIWAN」是國際間行之有年的台灣品牌商標，也是台灣得以宣稱自身獨特性的表徵。楊茂林將之挪用為藝術符碼，揭櫫台灣文化定位與認同的命題，企圖在建構台灣藝術圖像的同時，突顯台灣藝術主體性的議題。2000年前後，楊茂林轉入立體創作，開展其創作視野的同時，他仍延續對於台灣文化主體的思索與探究。這一次他透過卡漫的創作風格，嘗試以「文化交配」的概念，詮釋本地與外來異文化之間的互動與交融，本質上是駁雜歧異，難以捉摸而出人意表。楊茂林雕塑中「異類合成」的視覺圖像豐富而獨特，緩解了文化衝擊之中常有的強與弱的權力關係，更加突顯「MADE IN TAIWAN」的意圖與傾向。
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