國寶探險｜ 桃樂絲與多多狗來旺17
雕塑藝術
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2013
不鏽鋼、金箔
49x20x18cm、20x8x15cm
2013-2014
創作的過程中，靈光總是一閃而現，想法很快，但是執行卻需要時間，手的速度遠遠落後於腦的速度。一件作品從發想、到著手執行、一直到完成，可能需要花上一兩個月的時間，這種時候楊茂林常會產生一種狀態：手在製作的漫長時間裡，腦子裡的念頭總會抑制不住地神遊漫飄；比如在創作2011年發表的個展過程中，就是因為這種不受控管的狀態，因此在主軸的「追殺愛麗絲」系列之外，同時產生了完全不相關的「領袖很大」系列；而2015年的個展「尋找曼荼羅．初回——黯黑的放浪者」創作的過程中，天馬行空迸出來的想法，就是「國寶探險」系列，以唐俑的造形代入桃樂絲人生的七個階段。

在楊茂林的作品中極少單獨創造女性角色。但過了六十歲之後的他，慢慢生出了：「人生到了現在這個階段，應該已經到了我可以創造女性角色作品的時候了。」這樣的想法。於是他以他喜歡的唐俑造形，創造了桃樂絲從小女孩、少女、初入社會丰姿綻放的女子、少婦、熟女、中年、老嫗，透過雕塑，表現一個女性生命所經歷的七的時期。創作需要深刻而真實的經驗與感覺，到了這個年齡，很自信對於這七個不同階段的女性都有所經驗、理解與感覺，所以楊茂林認為自己已經可以做這樣的作品。
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楊茂林工作室

藝術家
楊茂林
楊茂林崛起於狂飆的1980年代，創作初期，他突破禁忌，挑戰政治與社會的權威，展現強烈的批判態度。充滿張力、令人振奮的繪畫風格，以及聳動的視覺意象，微妙地對應著1980年代台灣解嚴前後政治、社會轉型的實態。來到「後解嚴」的1990年代，面對逐漸成形的全球化態勢，國際化與本土化之間的糾結更形複雜，楊茂林創作的面貌從政治行動轉換為歷史文化的追溯。他挪用｢MADE IN TAIWAN｣（台灣製造）為標題，嘗試從台灣政治、歷史，以及文化批判的角度，廣泛地探索藝術形式、題材表現的可能性。

「MADE IN TAIWAN」是國際間行之有年的台灣品牌商標，也是台灣得以宣稱自身獨特性的表徵。楊茂林將之挪用為藝術符碼，揭櫫台灣文化定位與認同的命題，企圖在建構台灣藝術圖像的同時，突顯台灣藝術主體性的議題。2000年前後，楊茂林轉入立體創作，開展其創作視野的同時，他仍延續對於台灣文化主體的思索與探究。這一次他透過卡漫的創作風格，嘗試以「文化交配」的概念，詮釋本地與外來異文化之間的互動與交融，本質上是駁雜歧異，難以捉摸而出人意表。楊茂林雕塑中「異類合成」的視覺圖像豐富而獨特，緩解了文化衝擊之中常有的強與弱的權力關係，更加突顯「MADE IN TAIWAN」的意圖與傾向。
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