斷頭河 (2019 – 2022)
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2022
影像裝置
尺寸依場地而定
今日位於北臺灣的淺山地帶,既是過去不同人群勢力接觸的交界地帶,同時也是地質學上的河川襲奪作用(Stream Piracy)與斷頭河地形(Beheaded stream)的分岔點。在古石門流域的軸心地帶,在近百年來成為一處人群交雜的空間。梁廷毓以這處形成多族群交遇的複雜地理為核心,在面對近代移入的「定居者」,類似於定居型殖民狀態所鍛造出的敘事結構與記憶形式時,回溯至這個區域五個人群、家族的關係(客家人、泰雅人、凱達格蘭人、道卡斯人、閩南人),以及人們認知土地、山脊、谷口、岩石等自然物之間的關係最為複雜的時期。並以墳塚、死亡事件與山川地理因素作為敘事的推動力,重新校準敘事者的位置,相互調整說法與視角、呈現多種人群、物群的交會地理與動態敘事之關係,除了描繪出今日複雜的歷史認知和記憶,也顯現一種泛靈交疊的宇宙。 本次以多頻道錄像裝置和物件,藉由地形色譜的佈置,變造成一種詭譎的氛圍,夾雜著耆老的口述,在記憶、地理與死亡事件之間編織一段幽微的歷史。呈現北臺灣沿山地帶五個不同人群的複雜互動觀點,〈斷頭之谷〉與〈顱落之地〉從泰雅耆老的觀點,以峽谷地形和交界帶為核心,追溯泰雅部落周遭因昔日獵首而傳聞的無頭鬼、詛咒、死亡地點,透過客家、泰雅族群雙邊進行交叉視角的敘事,描繪一個交疊於族群雙方的地景與記憶。〈襲奪灣〉從大嵙崁溪在此地形成一道襲奪灣(elbow of capture),夾峙在溪河彎道中間的大溪慈湖、頭寮與溪洲山一帶,在閩南人進墾之後與族人發生頻繁的衝突,並在今日留下獵首的記憶。〈墳塚之地〉與〈血壤之地〉追溯了竹塹社族人、凱達格蘭霄裡社族人,分別從桃園臺地與新竹鳳山溪谷上溯的過程,藉由原本散落在楊梅、新埔、關西等地的墓碑;遺落為水溝蓋的墓碑,描繪在番社與漢庄的界線消失之後,遺留在土地上的「墳」與「靈」,在其中與人群不斷交涉和存續的生命。
策展人/藝評
梁廷毓
梁廷毓,1994年出生,藝術創作者,國立臺北藝術大學藝術跨領域研究所碩士。研究及創作聚焦於計畫型藝術、鬼魅論述的方法學、問題性形構和相關論題的研發與實踐,亦關注晚近歷史轉型正義、非人轉向趨勢中的泛靈論與原住民歷史書寫之問題。主要匯合跨學科的地方研究,以計畫性的藝術行動、複合媒體,並以動態影像集、死亡考察、靈體接觸、製圖、書寫的方式,進行現階段的藝術計畫。創作研究則以研討會、工作坊、文論的形式發表於文化研究、歷史學、人類學等相關領域之學刊與討論場合。曾任財團法人鴻梅文化藝術基金會特約藝術評論人(2019-2021)。近期計畫項目為《斷頭河計畫》(2017年至今)、《保德宮計畫》(2016年至今)。近年參與展演包括「HKIPF香港國際攝影節」(2021,香港藝術中心);「敘事中的風景」、「舉起鏡子迎上它的凝視」(2021,國家攝影文化中心);「超編碼:地理圖/誌的藝術測量術」(2021,臺灣當代文化實驗場);「穿孔城市」、「烏鬼」(2020與2019,臺北當代藝術館)等。文論散見於《藝術家》、《PAR表演藝術》、《中外文學》、《文化研究》、《臺灣美術學刊》、《臺灣東亞文明研究學刊》、《臺灣文學研究學報》、《史物論壇:歷史博物館學報》、《歷史臺灣:國立臺灣歷史博物館館刊》、《原住民族文獻》等。
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